把选片原样送进 Resolve，什么都不烧录
初选和调色是两件不同的工作，而两者之间的交接，正是素材最容易受损的地方。 你在一个顺手的地方选好了要用的镜头，然后为了把它们弄进 Resolve，要么重新 导出——这会把转换烧进画面里，丢掉你拍 Log 就是为了保留的那部分宽容度—— 要么把原始文件拖过去，再手动把所有入点和出点重新标一遍。
Divecut 两样都不做。你选中的素材会以原始文件的形式过去， 依旧是 Log，转换以时间线信息的形式一起带过去。
转换是以 colour group 的形式传递的，而不是像素
你在 Divecut 里查看时用的那个 LUT，会在 Resolve 里按 Log 格式，以 colour group 的形式应用在 pre-clip 阶段。这意味着素材 到达时看起来就是你判断时看到的样子——但画面里什么都没写进去。调色仍然 是你从完整的 Log 原始文件开始来做的事，而这个转换只是一个节点，你可以 关掉它、改动它，或者换成你自己的成片 LUT。
复选框上写得很清楚：as color groups, never baked。同一种 Log 格式的每个素材都会落进同一个组里，所以就算你改变主意，调整一次就够了， 不用改四十次。
你的入点和出点会一起过去
如果你标记过一个范围，素材到达时就会被修剪到那个范围。这听起来无关 紧要，其实不然——一个把出点显示为「包含该帧」的应用程序，和一个把出点 当作「不包含该帧」处理的 API 之间，帧数记法正好差一帧，而这一帧的差异， 要等到有人拿时长去核对交付规格时才会现形。这一帧究竟去了哪里，我们 另外写了一篇文章讨论。
它直接和 Resolve 对话
这不是拖放操作，也不是 XML 往返转换。Divecut 运行一个小型本地服务器， Resolve 的 workflow integration 会连接到这个服务器，于是素材是通过 Resolve 自己的脚本接口被放置的：放在播放头位置，或者放在你选定轨道的 末尾。面板里的日志会报告发生了什么——放置了哪些素材，应用了哪个 LUT， 标记和元数据有没有一起带过去。
这个连接只存在于本地，用的是一个临时端口，还需要令牌匹配才能通过。 这中间没有任何东西会离开你的机器。
当你确实需要新文件时
有时候烧录才是正确答案——一套代理素材、给客户用 QuickTime 看的审阅 版本、一个交付成片。那是一次单独的、刻意进行的导出，在那里把转换烧进 画面是你主动做出的选择，而不是在两个应用程序之间搬运素材时顺带产生的 副作用。
把这两条路径分开——保留原样的交接，和一锤定音的导出——是 Divecut 里我 最愿意据理力争的部分。其余的一切都只是为了方便。
Divecut 是一款面向 macOS 和 iPad 的素材浏览器。它用你拍摄时想要的色彩显示 Log 片段，让你用大白话就能搜索，再把你选中的片段以 Log 原样交给 DaVinci Resolve。 查看全部功能。