按拍摄时的色彩查看你的 Log 素材
Log 素材本来就该看起来发灰。这正是它有用的地方——相机保留了本该被舍弃的 高光和阴影细节。但这也意味着，从拍摄到调色之间，你 Mac 上没有任何东西能 显示出你实际取景时看到的画面。
于是你只能把片段一个个拖进能转换它们的软件里打开，或者干脆等它们上了 时间线再说。不管哪种方式，决定哪些值得留下这道工序，都是在你看不清 画面的情况下进行的。
Divecut 在网格里转换，而不是在时间线上
Divecut 就在你已经在看的地方——浏览器里——完成 Log 转换。还是上面那个 文件夹，没有导入任何东西，也没有渲染任何东西。
这只是一个显示层面的转换。磁盘上的文件毫发无损——还是原来的字节，在 原来的位置，依旧是 Log。没有任何重新编码，也没有在旁边写入任何新文件。
它读取文件本身，而不是靠画面猜测
你可以试着靠画面来判断 Log——低对比度、发灰的黑位——但这会把所有故意 拍平的画面都误判进去，而且分不清 S-Log3 和 V-Log。Divecut 读取的是相机 实际记录下来的信息：maker notes、内嵌 XML、厂商专用数据块。内置了 16 种转换，涵盖 Apple Log，以及 S-Log、V-Log、F-Log、N-Log、LogC、C-Log、 D-Log、Blackmagic Film 各个系列，外加 HLG。
如果相机没有在文件里标注格式，你只需要告诉 Divecut 一次这台相机拍的是 什么，之后这台相机拍出的每个片段都会跟着——包括你下个月才导入的那些。 你也可以加载自己的 .cube LUT，按 Log 格式逐一指定，或者直接让 Divecut 指向你剪辑软件已经在用的 LUT 文件夹。
标签会告诉你哪些是确知的，哪些是推定的
这一点比看起来更重要。一个默默替你判断素材是什么的工具，迟早会自信 满满地判断错误，而你根本不知道该怀疑哪些片段。所以标签会把这几种 情况区分开来：
- S-Log3 —— 文件里就是这么写的。
- 709 —— 确认为 Rec.709，不是推定。
- 709? —— 文件里什么信息都没有。这是一个兜底判断， 问号就是为了让你能看出来。
- RAW —— RAW，这又是另外一回事。
还有一个开关能一次性关闭所有转换，让你在需要时看到发灰的原始画面。 这只影响显示——不管开关状态如何，导出的结果都不受影响。
为什么不直接烧录 LUT 一了百了
因为一旦把转换烧进文件里，你就丢掉了当初拍 Log 就是为了保留的那部分 宽容度，也提前替调色做了本该属于调色阶段的决定。Divecut 把这两件事 分开：转换只决定素材怎么被显示，当片段送往 DaVinci Resolve 时，它们 依然以 Log 原样离开，转换以时间线信息的形式一起带过去，而不是烧进 像素里。如果你确实需要新文件——代理素材、给客户看的审阅版本——那是 一次明确的导出操作，在那里把转换烧进画面是你有意做出的选择。
Divecut 是一款面向 macOS 和 iPad 的素材浏览器。它用你拍摄时想要的色彩显示 Log 片段，让你用大白话就能搜索，再把你选中的片段以 Log 原样交给 DaVinci Resolve。 查看全部功能。